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Em seus primeiros filmes, Wim Wenders revelava um fascínio todo especial pela estrada e pelas deambulações. Movimento em Falso baseia-se em Goethe, Amigo Americano adapta livremente Patricia Highsmith e na essência de Paris, Texas está Homero, a Odisseia. Ou a anti-Odisseia. Travis, como Ulisses, parte com o filho em busca da Penélope que não esperou por ele. Percorre paisagens dos EUA que o western esculpiu no inconsciente do público de todo o mundo.
Paris, Texas foi um apogeu – o maior Wenders? Tudo depois é menor. O tributo a Yasujiro Ozu (Tokyo-Ga) e aos anjos sobre Berlim (Asas do Desejo). Muitos críticos contestam Buena Vista Social Club – os cubanos bestificados diante das vitrines de Nova York. O movimento falseou de verdade, mas houve um tempo em que Wenders foi grande.
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